护肤养颜【视频】【曲艺界】艺坛遗珠巡礼之（七）——从天津和平区曲艺杂技团到实验曲艺杂技团-曲艺界
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“曲艺界”（微信ID：quyifabu）
曲兿界
“传承保护非遗项目，弘扬中华说唱艺术。发布独家曲艺资讯，培养推荐曲艺新人。”——作为中国曲艺界第一大自媒体，“曲艺界”微信公号将始终秉承“开放、包容、继承、创新”的理念为全国曲艺人服务。
曲兿
中国曲艺界荣誉出品
主编
郝少宝
艺坛遗珠巡礼之（七）
——从天津和平区曲艺杂技团到实验曲艺杂技团
文/张大民
截至目前，“曲艺界”（微信ID：quyifabu）梳理了北京的青年曲艺队、新艺曲艺团、宣武说唱团及说唱队，天津红桥区、南开区、河东区、河西区、河北区、塘沽、静海这几个区级曲艺团体。1970年左右，各个区团相继解散，演员们纷纷转业。大量演员此后没有再能够从事文艺演出工作，也有少量演员以文化馆、文化站为依托，参加各种群众性文艺演出。1979年筹建的实验曲艺团，使很多曾经在区团工作的演员重新回到了曲艺团体组织中来，使他们的艺术生命得到了进一步的延续。因此实验曲艺团在天津曲艺史上应该有着重要的位置，这期“曲艺界”（微信ID：quyifabu）就来介绍一下实验曲艺团前世今生。
前面我们介绍过，实验曲艺杂技团是以和平区曲艺杂技团为班底组建的，因此我们有必要先了解一下和平区曲艺杂技团的情况。1958年6月，和平区曲艺杂技团正式成立都市异能王，从1958到1970年的十二年间，和平区曲艺杂技团、红桥区曲艺杂技团和天津市曲艺团成鼎足之势，成为天津曲艺舞台上实力最强大的三个曲艺演出团体。
和平区曲艺团演出阵容强大，各个曲种的代表人物，都有在和平区曲艺杂技团工作的，不仅如此，和平区曲艺团还拥有强大的创作队伍。下面按曲艺、书曲、相声、魔术杂技、伴奏五个门类划分，简单介绍一下在和平区曲艺杂技团工作过的演员，难免挂一而漏万，还希望大家谅解。
一、曲艺演员
1、小黑姑娘
京韵大鼓演员，本名金慧君，幼年随养母黑姑娘学艺，艺名小黑姑娘。她艺宗刘宝全中期的演唱风格，解放前即灌制了很多唱片，如《群英会》、《大西厢》等等，解放后留有《草船借箭》的实况录音。
金慧君剧照，伴奏张伯华
2、刘凤霞
京韵大鼓演员，拜师葛文通，后拜马砚方，她的演唱吐字清晰，中规中矩，唱表朴素大方，代表作有《罗成叫关》、《南阳关》等，1950年代中期还和侯月秋、周文如反串演出过联珠快书《草船借箭》。留有录音，晚年演出了《心向祖国》等新曲目。
3、侯月秋
京韵大鼓演员，拜师王贞禄，中年以后嗓音条件发生变化，她根据自己的嗓音条件，在刘派京韵大鼓的基础上，吸收了白凤鸣和林红玉等名家的艺术精华，在名弦师韩德荣的帮助下，充分发挥自己中低音见长的特点，调门虽低，但韵味盎然，她的这种独具特色的刘派京韵大鼓至今在观众中享有很高的声望。
4、阎秋霞
京韵大鼓演员，拜师白云鹏，在白云鹏的基础上，对白派大鼓进行了改革与发展，她的演唱细腻柔美，影响了几十年里白派大鼓的发展趋势。1950年代后期，她上演了新作品《愚公移山》，成为京韵大鼓新编曲目的代表作，她的弟子有李世明、刘志光、赵学义、韩桂芬等人，晚年曾向张雅丽授艺多年。
青年时期的闫秋霞
下面请欣赏闫秋霞演唱的《红梅阁》片段，伴奏韩宝利、王立扬、姚士全，这是1981年纪念常、程烈士的现场录音。
5、周文如
梅花大鼓演员，卢成科弟子，她的演唱注重以情动人，鼓板技艺高超，在卢派唱腔的基础上，大量吸收了金派梅花大鼓的优长，形成了自己独特的艺术风貌。她在小黑姑娘的帮助下，在梅花大鼓的演唱中加入了身段的表演，除传统节目外，她还积极上演新曲目，演出了《罗昌秀》（《四川白毛女》）、《回民之母》、《夜走蟠龙谷》等梅花大鼓新作。
6、张伯扬
单弦演员，先拜花连仲为师，后拜曾振庭学习深造，他擅长演唱威武豪迈的曲目，如《悲歌散楚》、《霸王别姬》、《舍命全交》和《挑滑车》、《白门楼》（联珠快书）等，1950年代初期还参加了电影《方珍珠》的配唱工作。张伯扬艺术生涯很长，始终没有脱离舞台，2007年4月还登台演唱过《聊斋志目》的岔曲，6月在天津电台录制节目，9月在津溘然长逝。
7、二毓宝
本名刘惠云，天津时调演员，王振清弟子，和王毓宝、魏毓环同为天津时调的代表人物，她的演唱柔美细腻，吐字讲究，除传统节目之外陈杏妍，她还与弦师胡宗岩一起创演了《金色的黎明》、《岳母刺字》、《断桥》等节目，丰富了天津时调的演唱曲目。
二毓宝剧照
8、乔月楼
河南坠子演员，乔清秀养女，她结合自身条件，较好的继承乔派河南坠子的艺术特色，解放之前业已崭露头角。1958年，因琴师康元林生病，乔月楼即转业到工厂。1980年代应中央广播电台、天津广播电台以及河南郑州、南乐县、濮阳等地邀请多次讲学，传授乔派坠子好房通。晚年在天津电台由曹宜训操琴伴奏，录制了一大批乔派河南坠子的代表曲目。2006年11月19日，在北京广德楼举办了纪念乔月楼85岁寿辰的专场演出，她演唱了《蓝桥会》的片段。
9、孙玺珠
辽宁大鼓演员，马宝山弟子。孙玺珠也是天津现在为数不多能够演出辽宁大鼓的演员，早年留下了《张良辞朝》的录音，后转业到京剧团工作梦幻兑换系统，晚年在小剧场坚持辽宁大鼓的演出忠诚的代价，由胡宗岩、钟吉铨等人为其伴奏，留下了许多辽宁大鼓短段的珍贵录音资料。
二、书曲演员
1、张连仲
师承刘起林，以说《三侠剑》闻名书坛，后担任和平区书曲队队长，弟子有张增义、马增锟等。其子张子修为著名曲艺弦师，为骆玉笙伴奏四十余年，为骆派的发展做出了重要的贡献。
张连仲（前排右一）与田荫亭、马增锟（马连登之子）、王连凯（王庆田之子，和平区书曲队伴奏员）
2、田起山 田荫亭
田氏兄弟自幼随父田士杰学艺，后拜赵玉峰为师，结合自身条件，较好的继承赵派西河大鼓的艺术特色，弹唱俱佳。他们文化修养高，说表演唱书卷气浓郁。田起山后以说书为主，田荫亭因为天赋条件好，以唱功著称，所以在说书之外，他所演唱的短段如《马鞍山》、《九里山》、《凤仪亭》，新作《卧薪尝胆》、《草地春雷》等均非常著名。晚年在电台录制了西河大书《包公案》和《隋唐》的选回，还录制了西河大鼓讲座的录音资料。这是研究西河大鼓的历史源流和唱腔发展的一份珍贵的文献资料（赵玉峰的另一弟子张起荣也在和平区书曲队工作，他和郝秀兰对唱的《花木兰》录音即为田荫亭为其操弦伴奏）。
田起山
3、郝艳霞
郝英吉之女，拜师牛德兴，幼年即为郝英吉、郝艳芳等人伴奏多年（80年代郝艳芳在天津演出的《春到胶林》，即为郝艳霞三弦伴奏，有录音存世），后登台说书误惹恶魔总裁，弹唱俱佳，她嗓音条件并不很好，但基本功过硬，嘴皮子快，尤其上板爆、脆，解放前即已成名。她演唱的短段《一百单八州》、《大西厢》，长书的选回《八百破十万》、《枪挑小梁王》均十分有名，晚年还整理出版了十几部长篇书的文字资料。
4、左田凤 陈凤云
左田凤解放前在东兴市场说书即大红大紫，听众人满为患霹雳天启。陈凤云出身于曲艺家庭，是左田风的弟子，后随田荫亭深造。她大书、短段造诣均很深，嗓音苍劲挺拔、身段潇洒飘逸，留下了许多珍贵的录音、录像资料，还整理出版过长篇书《薛家将》。2016年参加了濒危曲目抢救记录展演，表演了西河大书《杨家将》的片段，2017年参加了非遗资料的录制工作，录制了几段长篇书《七国》。
左田凤
陈凤云
下面请欣赏陈凤云演唱的西河大鼓《九里山》实况录像，伴奏是她的老搭档贾庆华↓↓
5、杨文艳
出身于曲艺世家，父亲杨宝林是西河鼓书老前辈，丈夫韩起海是弦师。杨文艳青年成名，与王香桂（单田芳之母）、郝艳霞等人并称为西河“西河四小名旦”，她的女儿韩桂芬是白派京韵大鼓名家闫秋霞的弟子，仍活跃在舞台上。
三、相声演员
1、阎笑儒 尹寿山
这是和平区相声队的主力演员，阎笑儒师承马三立，尹寿山师承马德禄，二人搭档多年，相得益彰，除相声外，还擅长表演双簧。留有《武坠子》、《卖布头》等实况录音。尹寿山的子女，尹秋雯、尹笑声均为相声演员。尹笑声先生晚年为天津茶馆相声的复兴繁荣做出了扥大的贡献。
2、刘文亨 刘文贞
二人均为杨少奎弟子，刘文亨以学唱见长，刘文贞擅长单口相声和太平歌词。二人录制的《学越剧》、《学梁祝》、《戏迷闹学》均留有实况录音。
3、高英培、范振钰
高英培熊玉珠，赵佩如弟子，范振钰，班德贵弟子，二人搭档，在和平区相声队工作的时候，即小有名气，他们创编上演的新节目在当时就产生了很大的影响。改革开放以后，高、范调入全总文工团工作。高、范和王鸣禄合作，创编上演了大量脍炙人口的新作品，被观众所称道。王鸣禄早年亦为和平区相声队的演员，和史文翰搭档，还留有《十八愁绕口令》的实况录音，后专攻创作。
4、王家琪 于佑福
这一档也是和平区相声队的知名演员，留有《打灯谜》、《不自觉》、《什么都要》等录音。于佑福，出身于曲艺家庭。她的父亲于福寿是竹板书老艺人，哥哥于堃江、姐姐于小福都是曲艺演员，于佑福四岁就上台演出了，是女相声演员中的代表人物。
5、赵心敏 张嘉利
这一档也是和平区相声队的代表演员，赵心敏私淑马三立的演出风格，但不墨守成规，有自己的特色，深受马三立的肯定，他的公子赵伟洲也是著名的相声演员。张嘉利，师承马寿岩，后拜张寿臣，王鸣禄即师从于张嘉利。
赵心敏（后排右一）、赵伟洲和张嘉利（前排左一）、穆祥林
6、班德贵
相声演员，幼年和张杰尧学艺，后拜马三立为师，他捧逗俱佳，在和平区相声队担任队长职务，为黄铁良、刘文亨、赵心敏捧哏多年。
7、李鸣岐
相声演员，先拜于枢海学评书，后拜王世臣学相声。擅长学唱类节目，在和平区相声队与耿宝林合作，留下录音《铡美案》、《过关》，文革中转业到工厂，因工伤失去了一条胳膊，后抑郁自杀。周盛俊杰
右起：李鸣岐、刘文亨、刘文贞、高英培
四、戏法演员
1、冯书田 于德海
他们二位是戏法老前辈，冯书田是相声演员冯宝华的父亲。
2、马国良、王殿英
马王二人是戏法演员很有代表性的人物，拜郭璧臣为师学习古彩戏法。在和平区曲艺杂技团工作期间，二人还搭档去边疆慰问演出。王殿英的妹妹即为天津时调的著名演员王毓宝。马、王晚年均留有录像资料。
下面请欣赏王殿英表演的小戏法《变钱》↓↓
（关于魔术杂技这一部分，因为知识所限，只能蜻蜓点水式的提及一二，还希望有了解魔术杂技曲种的朋友们予以补充）
五、伴奏演员
1、韩德荣 韩玉山
韩氏叔侄在曲艺伴奏界的声望很高，韩德荣是刘宝全的弟子，十几岁就开始为刘宝全伴奏，灌制唱片（刘宝全《宁武关》的电影弹三弦者即是韩德荣）。后长期为小黑姑娘、孙书筠、阎秋霞、侯月秋等人担任三弦伴奏，深受行内外赞誉。除伴奏外，韩德荣还能登台演唱，也留下了一些资料。晚年韩德荣在北方曲校任教，培养了许多伴奏界的新生力量。
韩玉山为白凤岩弟子，长期跟随韩德荣拉四胡，留下了大量的录音、录像资料，他的公子韩利祥是天津市曲艺团著名三弦伴奏员。
2、胡宗岩
盲人，拜王文汉为师，学习三弦演奏，主要为乔凤楼（京韵大鼓演员，高英培之妻）、二毓宝（天津时调）、周文如（梅花大鼓）担任三弦伴奏，他的妻子新丽霞是梅花大鼓演员，1958年左右转业到工厂。胡宗岩晚年长期演出于小剧场，为廉月儒等人担任三弦伴奏，其子胡子义也是著名三弦伴奏员鹏博士宽带。
3、张伯华
主要为其兄长张伯扬担任三弦伴奏，兄弟二人配合多年，留下大量的录音资料。
4、贾庆华
西河大鼓伴奏员，由常起震开蒙，多年为赵玉峰、王书祥、常起震、田荫亭、郝艳霞、陈凤云等西河大鼓几代著名演员担任三弦伴奏，他的三弦造诣高超，勇于创新，吸收了京剧、京韵大鼓、弹词等姊妹艺术的精华桃矢雪兔，丰富发展了西河大鼓的伴奏模式。在西河大鼓的伴奏界享有盛誉。
以上罗列了许多和平区曲艺杂技团的名家，其实还有很多值得提及的人物，如乔凤楼（京韵大鼓）、焦秀兰（西河大鼓）、李想容（清唱二黄）、杜凤兰（河南坠子）等等，但限于篇幅只能从略，此外，和平区曲艺团还培养了一大青年曲艺演员，如李世明（白派京韵大鼓）、孙家骏（京韵大鼓改四胡伴奏）、张春喜（梅花大鼓）等人，在各自的领域均取得了不错的成绩。
1970年，和平区曲艺杂技团解散，演员分配至工厂，1979年在原和平区曲艺团的基础上，筹建实验曲艺杂技团，1980年实验曲艺团正式成立。曲艺队成员基本是和平区曲艺团的班底，相声队的演员以南开区相声队的演员为主，书曲队则由田荫亭、郝艳霞、陈凤云（原和平区）、姜存瑞（原河东区）、刘立福（原河西区）、艳桂荣（原红桥区）等人组成，魔术杂技队的主要演员有马国良、王殿英、李淑荣等人，这就形成了实验曲艺团的基本阵容。
实验曲艺杂技团从1980年到1990年，在近十年的时间里，在老中青三代演员的共同努力之下，取得了很辉煌的成绩。曲艺队的侯月秋、阎秋霞、张伯扬、周文如、二毓宝，相声队的赵心敏、班德贵；于宝林、冯宝华；刘文亨、王文玉；田立禾、任鸣启；黄铁良等以及张雅琴（梅花大鼓）、张雅丽（京韵大鼓）、佟守本（相声）等青年一代演员均在这十年间，在艺术成就上取得较大的发展。除正常演出之外，实验曲艺团还排演了相声剧《法门寺》、曲艺剧《孝子》、相声剧《酸甜苦辣》、《路灯下的宝贝》等，1981年曾演出《冰窟救儿童》及《张海迪》曲艺专场。1984年举办张雅琴个人演唱会，护肤养颜在观众中均获得较大的影响。1990年，演员们被重新分配工作，其中少数演员调入天津市曲艺团，大部分演员在长寿园等小剧场地坚持进行曲艺出。
法门寺剧照，左起：班德贵、王世勇、张振圻、任鸣启、魏文亮、冯宝华
我们用了七个篇幅，将京津两地的区级曲艺团体进行了简单的梳理，从1950年代初期，国家把演员组织起来，进行单位化的管理，到1990年，区级曲艺团体相继解散，前后历时四十年的时间，在这四十年里的时间里，演员们的命运随着各种内在外在原因的影响，起落沉浮，这其中有很多经验是值得我们从中借鉴和吸取的。这些在区团工作的前辈，由于种种原因，大多留下的资料比较稀少，文献也不多见，这给后来的研究工作带来的一定困难。这个连载，只是起到一个抛砖引玉的作用，其中不当之处，还希望大家批评指正。最后，引用天津市曲艺团老团长王济同志的一句话，来结束这个连载，同时也表达我们对所有为曲艺事业做出贡献的老前辈的敬仰之情：“区团有高人啊……”
【下期预告】
（大结局）河北曲艺团，敬请关注！
曲艺界主编：郝少宝
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截至目前，“曲艺界”（微信ID：quyifabu）梳理了北京的青年曲艺队、新艺曲艺团、宣武说唱团及说唱队，天津红桥区、南开区、河东区、河西区、河北区、塘沽、静海这几个区级曲艺团体。1970年左右，各个区团相继解散，演员们纷纷转业。大量演员此后没有再能够从事文艺演出工作，也有少量演员以文化馆、文化站为依托，参加各种群众性文艺演出。1979年筹建的实验曲艺团，使很多曾经在区团工作的演员重新回到了曲艺团体组织中来，使他们的艺术生命得到了进一步的延续。因此实验曲艺团在天津曲艺史上应该有着重要的位置，这期“曲艺界”（微信ID：quyifabu）就来介绍一下实验曲艺团前世今生。
前面我们介绍过，实验曲艺杂技团是以和平区曲艺杂技团为班底组建的，因此我们有必要先了解一下和平区曲艺杂技团的情况。1958年6月，和平区曲艺杂技团正式成立都市异能王，从1958到1970年的十二年间，和平区曲艺杂技团、红桥区曲艺杂技团和天津市曲艺团成鼎足之势，成为天津曲艺舞台上实力最强大的三个曲艺演出团体。
和平区曲艺团演出阵容强大，各个曲种的代表人物，都有在和平区曲艺杂技团工作的，不仅如此，和平区曲艺团还拥有强大的创作队伍。下面按曲艺、书曲、相声、魔术杂技、伴奏五个门类划分，简单介绍一下在和平区曲艺杂技团工作过的演员，难免挂一而漏万，还希望大家谅解。
一、曲艺演员
1、小黑姑娘
京韵大鼓演员，本名金慧君，幼年随养母黑姑娘学艺，艺名小黑姑娘。她艺宗刘宝全中期的演唱风格，解放前即灌制了很多唱片，如《群英会》、《大西厢》等等，解放后留有《草船借箭》的实况录音。
金慧君剧照，伴奏张伯华
2、刘凤霞
京韵大鼓演员，拜师葛文通，后拜马砚方，她的演唱吐字清晰，中规中矩，唱表朴素大方，代表作有《罗成叫关》、《南阳关》等，1950年代中期还和侯月秋、周文如反串演出过联珠快书《草船借箭》。留有录音，晚年演出了《心向祖国》等新曲目。
3、侯月秋
京韵大鼓演员，拜师王贞禄，中年以后嗓音条件发生变化，她根据自己的嗓音条件，在刘派京韵大鼓的基础上，吸收了白凤鸣和林红玉等名家的艺术精华，在名弦师韩德荣的帮助下，充分发挥自己中低音见长的特点，调门虽低，但韵味盎然，她的这种独具特色的刘派京韵大鼓至今在观众中享有很高的声望。
4、阎秋霞
京韵大鼓演员，拜师白云鹏，在白云鹏的基础上，对白派大鼓进行了改革与发展，她的演唱细腻柔美，影响了几十年里白派大鼓的发展趋势。1950年代后期，她上演了新作品《愚公移山》，成为京韵大鼓新编曲目的代表作，她的弟子有李世明、刘志光、赵学义、韩桂芬等人，晚年曾向张雅丽授艺多年。
青年时期的闫秋霞
下面请欣赏闫秋霞演唱的《红梅阁》片段，伴奏韩宝利、王立扬、姚士全，这是1981年纪念常、程烈士的现场录音。
5、周文如
梅花大鼓演员，卢成科弟子，她的演唱注重以情动人，鼓板技艺高超，在卢派唱腔的基础上，大量吸收了金派梅花大鼓的优长，形成了自己独特的艺术风貌。她在小黑姑娘的帮助下，在梅花大鼓的演唱中加入了身段的表演，除传统节目外，她还积极上演新曲目，演出了《罗昌秀》（《四川白毛女》）、《回民之母》、《夜走蟠龙谷》等梅花大鼓新作。
6、张伯扬
单弦演员，先拜花连仲为师，后拜曾振庭学习深造，他擅长演唱威武豪迈的曲目，如《悲歌散楚》、《霸王别姬》、《舍命全交》和《挑滑车》、《白门楼》（联珠快书）等，1950年代初期还参加了电影《方珍珠》的配唱工作。张伯扬艺术生涯很长，始终没有脱离舞台，2007年4月还登台演唱过《聊斋志目》的岔曲，6月在天津电台录制节目，9月在津溘然长逝。
7、二毓宝
本名刘惠云，天津时调演员，王振清弟子，和王毓宝、魏毓环同为天津时调的代表人物，她的演唱柔美细腻，吐字讲究，除传统节目之外陈杏妍，她还与弦师胡宗岩一起创演了《金色的黎明》、《岳母刺字》、《断桥》等节目，丰富了天津时调的演唱曲目。
二毓宝剧照
8、乔月楼
河南坠子演员，乔清秀养女，她结合自身条件，较好的继承乔派河南坠子的艺术特色，解放之前业已崭露头角。1958年，因琴师康元林生病，乔月楼即转业到工厂。1980年代应中央广播电台、天津广播电台以及河南郑州、南乐县、濮阳等地邀请多次讲学，传授乔派坠子好房通。晚年在天津电台由曹宜训操琴伴奏，录制了一大批乔派河南坠子的代表曲目。2006年11月19日，在北京广德楼举办了纪念乔月楼85岁寿辰的专场演出，她演唱了《蓝桥会》的片段。
9、孙玺珠
辽宁大鼓演员，马宝山弟子。孙玺珠也是天津现在为数不多能够演出辽宁大鼓的演员，早年留下了《张良辞朝》的录音，后转业到京剧团工作梦幻兑换系统，晚年在小剧场坚持辽宁大鼓的演出忠诚的代价，由胡宗岩、钟吉铨等人为其伴奏，留下了许多辽宁大鼓短段的珍贵录音资料。
二、书曲演员
1、张连仲
师承刘起林，以说《三侠剑》闻名书坛，后担任和平区书曲队队长，弟子有张增义、马增锟等。其子张子修为著名曲艺弦师，为骆玉笙伴奏四十余年，为骆派的发展做出了重要的贡献。
张连仲（前排右一）与田荫亭、马增锟（马连登之子）、王连凯（王庆田之子，和平区书曲队伴奏员）
2、田起山 田荫亭
田氏兄弟自幼随父田士杰学艺，后拜赵玉峰为师，结合自身条件，较好的继承赵派西河大鼓的艺术特色，弹唱俱佳。他们文化修养高，说表演唱书卷气浓郁。田起山后以说书为主，田荫亭因为天赋条件好，以唱功著称，所以在说书之外，他所演唱的短段如《马鞍山》、《九里山》、《凤仪亭》，新作《卧薪尝胆》、《草地春雷》等均非常著名。晚年在电台录制了西河大书《包公案》和《隋唐》的选回，还录制了西河大鼓讲座的录音资料。这是研究西河大鼓的历史源流和唱腔发展的一份珍贵的文献资料（赵玉峰的另一弟子张起荣也在和平区书曲队工作，他和郝秀兰对唱的《花木兰》录音即为田荫亭为其操弦伴奏）。
田起山
3、郝艳霞
郝英吉之女，拜师牛德兴，幼年即为郝英吉、郝艳芳等人伴奏多年（80年代郝艳芳在天津演出的《春到胶林》，即为郝艳霞三弦伴奏，有录音存世），后登台说书误惹恶魔总裁，弹唱俱佳，她嗓音条件并不很好，但基本功过硬，嘴皮子快，尤其上板爆、脆，解放前即已成名。她演唱的短段《一百单八州》、《大西厢》，长书的选回《八百破十万》、《枪挑小梁王》均十分有名，晚年还整理出版了十几部长篇书的文字资料。
4、左田凤 陈凤云
左田凤解放前在东兴市场说书即大红大紫，听众人满为患霹雳天启。陈凤云出身于曲艺家庭，是左田风的弟子，后随田荫亭深造。她大书、短段造诣均很深，嗓音苍劲挺拔、身段潇洒飘逸，留下了许多珍贵的录音、录像资料，还整理出版过长篇书《薛家将》。2016年参加了濒危曲目抢救记录展演，表演了西河大书《杨家将》的片段，2017年参加了非遗资料的录制工作，录制了几段长篇书《七国》。
左田凤
陈凤云
下面请欣赏陈凤云演唱的西河大鼓《九里山》实况录像，伴奏是她的老搭档贾庆华↓↓
5、杨文艳
出身于曲艺世家，父亲杨宝林是西河鼓书老前辈，丈夫韩起海是弦师。杨文艳青年成名，与王香桂（单田芳之母）、郝艳霞等人并称为西河“西河四小名旦”，她的女儿韩桂芬是白派京韵大鼓名家闫秋霞的弟子，仍活跃在舞台上。
三、相声演员
1、阎笑儒 尹寿山
这是和平区相声队的主力演员，阎笑儒师承马三立，尹寿山师承马德禄，二人搭档多年，相得益彰，除相声外，还擅长表演双簧。留有《武坠子》、《卖布头》等实况录音。尹寿山的子女，尹秋雯、尹笑声均为相声演员。尹笑声先生晚年为天津茶馆相声的复兴繁荣做出了扥大的贡献。
2、刘文亨 刘文贞
二人均为杨少奎弟子，刘文亨以学唱见长，刘文贞擅长单口相声和太平歌词。二人录制的《学越剧》、《学梁祝》、《戏迷闹学》均留有实况录音。
3、高英培、范振钰
高英培熊玉珠，赵佩如弟子，范振钰，班德贵弟子，二人搭档，在和平区相声队工作的时候，即小有名气，他们创编上演的新节目在当时就产生了很大的影响。改革开放以后，高、范调入全总文工团工作。高、范和王鸣禄合作，创编上演了大量脍炙人口的新作品，被观众所称道。王鸣禄早年亦为和平区相声队的演员，和史文翰搭档，还留有《十八愁绕口令》的实况录音，后专攻创作。
4、王家琪 于佑福
这一档也是和平区相声队的知名演员，留有《打灯谜》、《不自觉》、《什么都要》等录音。于佑福，出身于曲艺家庭。她的父亲于福寿是竹板书老艺人，哥哥于堃江、姐姐于小福都是曲艺演员，于佑福四岁就上台演出了，是女相声演员中的代表人物。
5、赵心敏 张嘉利
这一档也是和平区相声队的代表演员，赵心敏私淑马三立的演出风格，但不墨守成规，有自己的特色，深受马三立的肯定，他的公子赵伟洲也是著名的相声演员。张嘉利，师承马寿岩，后拜张寿臣，王鸣禄即师从于张嘉利。
赵心敏（后排右一）、赵伟洲和张嘉利（前排左一）、穆祥林
6、班德贵
相声演员，幼年和张杰尧学艺，后拜马三立为师，他捧逗俱佳，在和平区相声队担任队长职务，为黄铁良、刘文亨、赵心敏捧哏多年。
7、李鸣岐
相声演员，先拜于枢海学评书，后拜王世臣学相声。擅长学唱类节目，在和平区相声队与耿宝林合作，留下录音《铡美案》、《过关》，文革中转业到工厂，因工伤失去了一条胳膊，后抑郁自杀。周盛俊杰
右起：李鸣岐、刘文亨、刘文贞、高英培
四、戏法演员
1、冯书田 于德海
他们二位是戏法老前辈，冯书田是相声演员冯宝华的父亲。
2、马国良、王殿英
马王二人是戏法演员很有代表性的人物，拜郭璧臣为师学习古彩戏法。在和平区曲艺杂技团工作期间，二人还搭档去边疆慰问演出。王殿英的妹妹即为天津时调的著名演员王毓宝。马、王晚年均留有录像资料。
下面请欣赏王殿英表演的小戏法《变钱》↓↓
（关于魔术杂技这一部分，因为知识所限，只能蜻蜓点水式的提及一二，还希望有了解魔术杂技曲种的朋友们予以补充）
五、伴奏演员
1、韩德荣 韩玉山
韩氏叔侄在曲艺伴奏界的声望很高，韩德荣是刘宝全的弟子，十几岁就开始为刘宝全伴奏，灌制唱片（刘宝全《宁武关》的电影弹三弦者即是韩德荣）。后长期为小黑姑娘、孙书筠、阎秋霞、侯月秋等人担任三弦伴奏，深受行内外赞誉。除伴奏外，韩德荣还能登台演唱，也留下了一些资料。晚年韩德荣在北方曲校任教，培养了许多伴奏界的新生力量。
韩玉山为白凤岩弟子，长期跟随韩德荣拉四胡，留下了大量的录音、录像资料，他的公子韩利祥是天津市曲艺团著名三弦伴奏员。
2、胡宗岩
盲人，拜王文汉为师，学习三弦演奏，主要为乔凤楼（京韵大鼓演员，高英培之妻）、二毓宝（天津时调）、周文如（梅花大鼓）担任三弦伴奏，他的妻子新丽霞是梅花大鼓演员，1958年左右转业到工厂。胡宗岩晚年长期演出于小剧场，为廉月儒等人担任三弦伴奏，其子胡子义也是著名三弦伴奏员鹏博士宽带。
3、张伯华
主要为其兄长张伯扬担任三弦伴奏，兄弟二人配合多年，留下大量的录音资料。
4、贾庆华
西河大鼓伴奏员，由常起震开蒙，多年为赵玉峰、王书祥、常起震、田荫亭、郝艳霞、陈凤云等西河大鼓几代著名演员担任三弦伴奏，他的三弦造诣高超，勇于创新，吸收了京剧、京韵大鼓、弹词等姊妹艺术的精华桃矢雪兔，丰富发展了西河大鼓的伴奏模式。在西河大鼓的伴奏界享有盛誉。
以上罗列了许多和平区曲艺杂技团的名家，其实还有很多值得提及的人物，如乔凤楼（京韵大鼓）、焦秀兰（西河大鼓）、李想容（清唱二黄）、杜凤兰（河南坠子）等等，但限于篇幅只能从略，此外，和平区曲艺团还培养了一大青年曲艺演员，如李世明（白派京韵大鼓）、孙家骏（京韵大鼓改四胡伴奏）、张春喜（梅花大鼓）等人，在各自的领域均取得了不错的成绩。
1970年，和平区曲艺杂技团解散，演员分配至工厂，1979年在原和平区曲艺团的基础上，筹建实验曲艺杂技团，1980年实验曲艺团正式成立。曲艺队成员基本是和平区曲艺团的班底，相声队的演员以南开区相声队的演员为主，书曲队则由田荫亭、郝艳霞、陈凤云（原和平区）、姜存瑞（原河东区）、刘立福（原河西区）、艳桂荣（原红桥区）等人组成，魔术杂技队的主要演员有马国良、王殿英、李淑荣等人，这就形成了实验曲艺团的基本阵容。
实验曲艺杂技团从1980年到1990年，在近十年的时间里，在老中青三代演员的共同努力之下，取得了很辉煌的成绩。曲艺队的侯月秋、阎秋霞、张伯扬、周文如、二毓宝，相声队的赵心敏、班德贵；于宝林、冯宝华；刘文亨、王文玉；田立禾、任鸣启；黄铁良等以及张雅琴（梅花大鼓）、张雅丽（京韵大鼓）、佟守本（相声）等青年一代演员均在这十年间，在艺术成就上取得较大的发展。除正常演出之外，实验曲艺团还排演了相声剧《法门寺》、曲艺剧《孝子》、相声剧《酸甜苦辣》、《路灯下的宝贝》等，1981年曾演出《冰窟救儿童》及《张海迪》曲艺专场。1984年举办张雅琴个人演唱会，护肤养颜在观众中均获得较大的影响。1990年，演员们被重新分配工作，其中少数演员调入天津市曲艺团，大部分演员在长寿园等小剧场地坚持进行曲艺出。
法门寺剧照，左起：班德贵、王世勇、张振圻、任鸣启、魏文亮、冯宝华
我们用了七个篇幅，将京津两地的区级曲艺团体进行了简单的梳理，从1950年代初期，国家把演员组织起来，进行单位化的管理，到1990年，区级曲艺团体相继解散，前后历时四十年的时间，在这四十年里的时间里，演员们的命运随着各种内在外在原因的影响，起落沉浮，这其中有很多经验是值得我们从中借鉴和吸取的。这些在区团工作的前辈，由于种种原因，大多留下的资料比较稀少，文献也不多见，这给后来的研究工作带来的一定困难。这个连载，只是起到一个抛砖引玉的作用，其中不当之处，还希望大家批评指正。最后，引用天津市曲艺团老团长王济同志的一句话，来结束这个连载，同时也表达我们对所有为曲艺事业做出贡献的老前辈的敬仰之情：“区团有高人啊……”
【下期预告】
（大结局）河北曲艺团，敬请关注！
曲艺界主编：郝少宝
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