手工编织毛衣花样【视频】【珍稀音频】肖玉玲先生《急子回国》选段-陈百甫板胡示范-名家秦腔
【视频】【珍稀音频】肖玉玲先生《急子回国》选段/陈百甫板胡示范-名家秦腔
肖玉玲，1952年春考入原西安三意社学艺，工闺阁旦，是新中国成立后培养的第一代秦腔演员。1986年加入中国国民革命党缺盐的症状。
【珍稀音频】肖玉玲先生《急子回国》选段/陈百甫板胡示范
1990年调西安市艺术学校任教。曾担任陕西省政协第五、第六、第七届委员，陕西省青年联合会会员，中国戏剧家协会会员，中国演员学会会员，剧协陕西分会理事，剧协西安分会常务理事，陕西省秦腔研究会副会长，西北书画艺术研究院名誉院长等。
2017年4月21日7时，因病在陕西省人民医院逝世三池苗子，享年79岁。姜正阳
肖玉玲唱腔明丽响亮，淡雅清新，表演细腻、传神、楚楚动人。她的表演艺术有以下几个特点：
扬长避短，假声运用锦上添花
客观的说，肖玉玲的嗓音条件并不好，但她能很好的运用假声弥补她高音区的不足，这样三五成群造句，她的音域反而更加宽广折草记，这在秦腔界应该说是第一人。在她的唱腔中，很多唱段她能自如的游刃3、4个八度，时而耸入云霄，时而钻如海底，给人以开拓意境、心旷神怡的感觉，而且她的假声宽、厚、实，手工编织毛衣花样没有虚晃之感，所以演唱中更加通透、明亮。假声运用中她又发挥自己鼻腔共鸣的优势，使整个唱腔韵味更加醇厚，尤其是她的苦音唱腔给人以如泣如诉的艺术享受金圣宫娘娘。吐字清晰k7108，讲究“吐、咬、归、收”
肖玉玲是秦腔界一位在吐字上很下功夫的演员，因为她的吐字不光是清楚，而且她在行腔时还注意咬字、收音和归韵，例如玉堂春的春字他先唱出声母“CH”再慢慢吐出“韵母”UN“色已成空，这在京剧界可能是每一个演员都必须做的，可在秦腔界可是不多见的。她的行腔都是字随腔转，字正腔圆，不光是唱腔，她的道白如《探窑》中的：”母亲呀！母亲……“，《玉堂春》会审中苏三的“苏三参见三位督天大人”等都很好的体现了她吐字的功力。她还很注意唱腔辙口的运用马妍婷，她将传统剧《探窑》中的唱腔的“壬辰”辙改成从头到尾的“言前”辙，既让唱词很富文学性，又容易演唱，这段她后期的代表做已经广泛的被青年演员和业余爱好者传唱。
气息饱满，节奏缓急得当
唱过肖派的演员没有不佩服肖老师气息的运用是一绝大修真时代，她的气息不是一日之功。比如探窑中“老娘请坐听儿言”一句中的儿和言，都是一个很长的腔宇宙奇趣录，而且行腔中又有3个八度的起伏，所以气息运用是非常重要的，我曾非常认真的听过这段，但是她的气口在哪儿，我一直没有听出来，也许她就是一口气唱下来的科玛小镇，要么是偷气神光山，但是没有任何痕迹，所以气息饱满流畅是她的一大特点，另外来一火，肖派唱腔中的节奏变换是非常鲜明的特点，她的慢板慢的缠绵悱恻，她的快板快的如同沙锅炒豆，尤其是她的快板，如《三堂会审》中，她吐字清晰、明快。字字逼人，声声送耳，犹如雨打芭蕉一般，给人以一泻千里，酣畅淋漓的感觉。
紧贴剧情，演活人物
除了上述四个特点以外，肖派艺术刻画人物的功力也是非常深厚的位面农场，她塑造的不同人物她都能作到一人一面，苏三是烟花女子孙友田，黄桂英是大家闺秀、王宝钏是相府千金、珊妹是渔家女子，她都区分的非常明显哈雅公主，把握的非常准确，在《探窑》一剧中，她一改传统穿黑褶子的装扮，她改穿淡紫褶子，巴巾包头，既避免了下场《赶坡》也穿黑褶子的重复，又很好的体现了这位相府千金虽身居寒窑，但仍是美貌动人，由于思念丈夫忧虑成疾的痛苦心情，刚一上妖怪大战争场，还没开腔，就让观众入了戏黄蜂鱼，这就是艺术家对艺术的精湛诠释骸骨灰烬。肖玉玲在舞台实践中还不断的向其他剧种学习，她的《玉堂春》一剧好多地方可以找到京剧的影子粉刷匠歌词，但又是原汁原味的秦声秦韵，总之，肖玉玲是秦腔旦角声腔艺术发展和开拓的一位改革家，是秦腔旦角表演艺术的实践家。（文字来源于网络，版权归原作者！）
肖玉玲，1952年春考入原西安三意社学艺，工闺阁旦，是新中国成立后培养的第一代秦腔演员。1986年加入中国国民革命党缺盐的症状。
【珍稀音频】肖玉玲先生《急子回国》选段/陈百甫板胡示范
1990年调西安市艺术学校任教。曾担任陕西省政协第五、第六、第七届委员，陕西省青年联合会会员，中国戏剧家协会会员，中国演员学会会员，剧协陕西分会理事，剧协西安分会常务理事，陕西省秦腔研究会副会长，西北书画艺术研究院名誉院长等。
2017年4月21日7时，因病在陕西省人民医院逝世三池苗子，享年79岁。姜正阳
肖玉玲唱腔明丽响亮，淡雅清新，表演细腻、传神、楚楚动人。她的表演艺术有以下几个特点：
扬长避短，假声运用锦上添花
客观的说，肖玉玲的嗓音条件并不好，但她能很好的运用假声弥补她高音区的不足，这样三五成群造句，她的音域反而更加宽广折草记，这在秦腔界应该说是第一人。在她的唱腔中，很多唱段她能自如的游刃3、4个八度，时而耸入云霄，时而钻如海底，给人以开拓意境、心旷神怡的感觉，而且她的假声宽、厚、实，手工编织毛衣花样没有虚晃之感，所以演唱中更加通透、明亮。假声运用中她又发挥自己鼻腔共鸣的优势，使整个唱腔韵味更加醇厚，尤其是她的苦音唱腔给人以如泣如诉的艺术享受金圣宫娘娘。吐字清晰k7108，讲究“吐、咬、归、收”
肖玉玲是秦腔界一位在吐字上很下功夫的演员，因为她的吐字不光是清楚，而且她在行腔时还注意咬字、收音和归韵，例如玉堂春的春字他先唱出声母“CH”再慢慢吐出“韵母”UN“色已成空，这在京剧界可能是每一个演员都必须做的，可在秦腔界可是不多见的。她的行腔都是字随腔转，字正腔圆，不光是唱腔，她的道白如《探窑》中的：”母亲呀！母亲……“，《玉堂春》会审中苏三的“苏三参见三位督天大人”等都很好的体现了她吐字的功力。她还很注意唱腔辙口的运用马妍婷，她将传统剧《探窑》中的唱腔的“壬辰”辙改成从头到尾的“言前”辙，既让唱词很富文学性，又容易演唱，这段她后期的代表做已经广泛的被青年演员和业余爱好者传唱。
气息饱满，节奏缓急得当
唱过肖派的演员没有不佩服肖老师气息的运用是一绝大修真时代，她的气息不是一日之功。比如探窑中“老娘请坐听儿言”一句中的儿和言，都是一个很长的腔宇宙奇趣录，而且行腔中又有3个八度的起伏，所以气息运用是非常重要的，我曾非常认真的听过这段，但是她的气口在哪儿，我一直没有听出来，也许她就是一口气唱下来的科玛小镇，要么是偷气神光山，但是没有任何痕迹，所以气息饱满流畅是她的一大特点，另外来一火，肖派唱腔中的节奏变换是非常鲜明的特点，她的慢板慢的缠绵悱恻，她的快板快的如同沙锅炒豆，尤其是她的快板，如《三堂会审》中，她吐字清晰、明快。字字逼人，声声送耳，犹如雨打芭蕉一般，给人以一泻千里，酣畅淋漓的感觉。
紧贴剧情，演活人物
除了上述四个特点以外，肖派艺术刻画人物的功力也是非常深厚的位面农场，她塑造的不同人物她都能作到一人一面，苏三是烟花女子孙友田，黄桂英是大家闺秀、王宝钏是相府千金、珊妹是渔家女子，她都区分的非常明显哈雅公主，把握的非常准确，在《探窑》一剧中，她一改传统穿黑褶子的装扮，她改穿淡紫褶子，巴巾包头，既避免了下场《赶坡》也穿黑褶子的重复，又很好的体现了这位相府千金虽身居寒窑，但仍是美貌动人，由于思念丈夫忧虑成疾的痛苦心情，刚一上妖怪大战争场，还没开腔，就让观众入了戏黄蜂鱼，这就是艺术家对艺术的精湛诠释骸骨灰烬。肖玉玲在舞台实践中还不断的向其他剧种学习，她的《玉堂春》一剧好多地方可以找到京剧的影子粉刷匠歌词，但又是原汁原味的秦声秦韵，总之，肖玉玲是秦腔旦角声腔艺术发展和开拓的一位改革家，是秦腔旦角表演艺术的实践家。（文字来源于网络，版权归原作者！）