本心【视频】【竹榭听风诗社】同题作业及部分点评摘编（一）-江南书院古诗词交流平台
【视频】【竹榭听风诗社】同题作业及部分点评摘编（一）-江南书院古诗词交流平台
【竹榭听风诗社】同题作业及部分点评摘编（一）
一、同题作业：次韵或依韵李商隐七律~无题
七律 无题
文/李商隐
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！
七律~无题（依韵义山）
文/潇湘夜语
吊影江南十二冬，宵宵梦破案前钟。
三生石上缘虽浅，五色毫端念却浓。
神女无心传锦字王妃是只猫，襄王有意觅芳容。
捧图痴问天仙子，人住巫山第几峰？
七律二章（次韵义山）
文/梦竹
梦去蓬山觅旧踪，醒来已是五更钟。
腮边仍觉厮磨热，枕畔还留缱绻浓。
把酒黄昏香瑞脑，挑灯夜半绣芙蓉。
功名脱尽飞金蹬，解我相思一万重。
卷帘格
凌乱池边树影重，清辉欲动俏芙蓉。
柴门阵阵东风急，桂棹偏偏墨色浓。
仰首焦窗三季月，伏案谯鼓五更钟。
频闻遣使传飞信，鸾辂何时现旧踪。
七律 无题（次韵梦竹）
文/无香（一）
水煮年华忆旧踪，梦魂醒自鼓零钟。
声声叶脱秋情老，落落心怀倦意浓。
淑气刚扶新芍药，西风又折老芙蓉。
晴窗觉镜颜偷改，白发徒添又几重。
（二）卷帘体
雨洗春山翠被重，东风唤醒老芙蓉。
晴光淡淡莺声老聊城一中，柳影疏疏瑞气浓。
有梦常忘三月味，不才实愧五更钟。
回思韵事心犹怅，多少诗情寄旧踪。
七律三章(新韵)
文/东莱野老
（一）、
月暗星稀杳渺踪，凭栏未晓几更钟。
潸潸竟至胭脂浅，郁郁何曾粉黛浓。
桂棹郎独斟琥珀，兰舟妾自画芙蓉。
巴山夜雨归期远，怎剪西窗数万重?
（二）、
翌日出伏夏逊踪，唯余暑尾乱敲钟。
东西渐次秫浆满，南北逐天露水浓。
雨裹俗情弹鲙鲤，风携雅意拽芙蓉。
微消溽热还嫌闷，气爽飔清路几重?
（三）、
邂逅吟山识豹踪，相携竹榭伴更钟。
开屏只解情结紧本心，摁键方偿况味浓。
少長咸集描愿景，贤达毕至画芙蓉。
缤纷五彩妍无限，风雨同舟锦绣重。
七律：红尘有幸与君逢
文/飞扬
红尘有幸与君逢，网海同游近五冬。
西子湖边弹古调，桃花源里觅郎踪小鸭五笔。
携晴闲画三行竹，共雨清吟半岭松。
渐起秋风催白发，马子跃指尖牵念一重重。
七律：无题（依韵李义山）
文/清淡
落叶无声隐迹踪，峭崖松涧伴禅钟。
静思寻绪风吹乱，极目悲歌恨意浓。
陌伫孱杨萌野菊，露凝青草戏芙蓉。
望怀多少相思语，回首春彤路几重。
七律 无题（依韵李义山）
文/枫林叶
慈母归西谢世踪，九霄云外响悲钟。
亲成永别思难唤胡盈祯，书作哀词忆更浓。
礼拜遗容添缱绻，献花丧宅落芙蓉。
萱堂驾鹤瑶池远，谁阻阴阳几万重？
七律 无题（依韵李义山）
文/登楼
星疏月隐去无踪，古刹轻敲五更钟。
梦中惊鸿情渐密，醒来凉榻怨还浓。
秋蝉露重难潇洒，孤雁风高易倦慵。
总恨青山相隔阻，青山还被雾遮容。
七律 无题（依韵李商隐）
文/小荷
晓月西斜倚翠松，抚琴已至五更钟。
凭窗剪烛情飞远，抱影怀人意愈浓。
把酒浇愁愁似水，吟诗诉怨怨如峰。
庭前何日传捷报，慰我心头念万重。
七律 无题（依韵李商隐）
文/英子
月魄疏香绣苑东，佳人漫步沐清风。
遥思昔日缠绵意，暮想今朝抑郁平。
蚕茧吐丝丝不断，莲蓬蕊苦苦含情。
此生抱憾常追忆，路远山高几万重。
二、点评部分：
1、潇湘夜语老师点评清淡
点评七律/无题（依韵李义山）
文/清淡
落叶无声隐迹踪，峭崖松涧伴禅钟。静思寻绪风吹乱，极目悲歌恨意浓。
陌伫孱杨萌野菊，露凝青草戏芙蓉。望怀多少相思语，回首春彤路几重。
一、格律
从平仄韵上看，格律符合要求，但格律也包含着对仗萌娘武侠世界，颔联对仗不工稳！且看颔联的句式：“静思对极目”妥，“悲歌对寻绪”也说得过去，“乱对浓”也过得去，“风吹对恨意”欠工！
二、结构
首联景态描写，颔联情态描写，颈联景态描写，尾联情态描写。我们皆知绝句与律诗讲究个起承转合，由此可见，颔联抒情来得太突兀，其托不住首联的势，若说颔联抒情未尝不可，但从首联来看，未加任何衬笔，直接转而抒情，思维跳跃太快，留下明显的裂痕！如说把颈联放在颔联来写，那么就气脉贯通，条理清楚！
三、语言
首联的出句需要斟酌，落叶是凡物，是隐身不了的，如说其在遮掩人与它物的踪迹，那要交代清楚；对句的“松涧伴禅钟”的“伴”字也可斟酌，这里指的是乐曲或声响，个见用“和”就很好，比如我们常说的，我和你一曲，这样合理贴切，且富有拟人与动态效果；颔联在结构层面我有详细解说，需调整；颈联的出句需要斟酌，尤其“萌”字欠妥，“萌”是何解？草木发芽，开始、产生之意，就全句的释意而言是说不通的，如果换成“凭”字可勉强过的去，那样句意即可理解为“阡陌伫立的瘦弱垂杨依靠着野生的菊花。”对句“露凝青草戏芙蓉”的“戏”字也有待斟酌，虽“戏”也在拟人，但拟人也须贴切，个见用“冷”字非但毫不逊色且合乎秋日节气；尾联的出句“望怀”与对句的“春彤”属生造词汇，这般遣词令人费解，个人不赞同。另、作诗切忌有任何挤韵，撞韵等现象存在，这与格律诗的美感之一“声律美”的要求相违背，比如文中“风、松、彤”三字。
四、主题
本文主题浓缩一下只四个字“踏秋怀远”。作者通过对落叶、阡陌、衰杨、野菊、白露、芜草、芙蓉等秋日景物的刻画，秋日画面感清晰，触景而生的伤秋情绪可见！构思正统、合乎章法！
五、小结：
从作品中不难看出作者寓情于景，触景抒情的构思，这种章法无可挑剔，但要注意近体诗的结构，若说写景当递进式，更要给人以空间上的层次感，比如远近高低上下。再者遣词造句应注意到流畅易懂灵动，避免任何生造词汇带给人费解，另、语言的气势上也要铿锵有力，豪放风格离不开气势，婉约风格同样也离不开气势！气势的强弱决定作品带给人的感染力之深浅，比如文章的结句就显得势弱汝南天气预报，且看颔联“极目悲歌恨意浓”这多强势，而结句“回首春彤路几重”与其相比势弱很多。人们常说诗的结句是语势的巅峰，是情志的宣泄，更是作者给作品敷粉的表现。综上所述，个见作品还有锤炼的必要与提升的空间。
*******************************************************************
2、潇湘夜语老师点评东莱野老
七律~次韵义山（新韵）
文/东莱野老
邂逅吟山识豹踪,相携竹榭伴更钟云亦思虞。开屏只解情结紧,摁键方偿况味浓。
少长咸集描愿景,贤达毕至画芙蓉。缤纷五彩妍无限,风雨同舟锦绣重。
一、格律
从颔联的“结”字便可判断采用新韵创作，平仄韵合乎要求，颈联对句与出句有词语合掌陕西软考网，对仗不够工稳，语言层面详述。
二、结构
首联情景开篇，颔联情景承接，颈联场景转折，尾联抒情煞尾。脉络清晰，起承转合可见，结构合乎要求。
三、语言
从首联不难看出，这是描写诗社的，感谢让诗社入诗，不过语言有欠通俗，且看首联出句“吟山与豹踪”，“豹踪”查无出处、费解，“吟山”从标题可揣摩出是次韵李义山之意，但这样遣词不合逻辑，如说是吟诵山峰却又与下文无关，出句“伴更钟”的“伴”字须斟酌，个见“赏”字为妥。颔联在语言上淬炼一番可为佳联，人说作诗要有古朴气息，“摁”字为现代语，用“敲”就古朴的多，且看颔联改成这般如何“临屏但解情结紧,敲键还觉况味浓。”颈联在前者我曾说过有词语合掌，何谓“合掌”？即是出句与对句的词语意同或意近，使得句未出新意，称之为合掌，且看颈联的出句与对句的释意：“年轻年老的聚集在一起描写各自所向往的前景，有才能的人都聚到一起描绘着莲花”，“少长咸集，群贤毕至”为一古名语，之所以说合掌在于“咸集对毕至”，许是我吹毛求疵，放开合掌不言，“咸xian与贤xian”二字读音相同，放在一联中使人读之别扭，因此建议修改。尾联出句的“五彩缤纷”本为成语，它已有美丽之意，后再用“妍”字累赘了，尾联的对句有欠通俗，“锦绣重”令人费解。建议斟酌。另、前辈的作品在声律上也有不足之处，比如首联的出句与对句所用的韵脚发声雷同，有失美感，再如尾联的对句“同”字有撞韵现象，也影响声律美。
四、主题
文章通过对竹榭内百家争鸣之盛景的描绘，阐述了自身对竹榭的喜爱，表达了自身对竹榭诗友情与气氛的赞赏。句由心生，字见真情，符合以真性情入诗之传统要求！作为竹榭听风诗社的创建人，在此感谢前辈对诗社的喜爱与支持。
五、小结
从文章中不难看出，前辈对诗的格律、结构已大致领会贯通，从整体衡量语言层面，其也算流畅、通俗，虽有些字词还有待斟酌，但谁又敢说自己的文章毫无瑕疵呢！再者、一篇好的作品，其语言本就需经历千锤百炼的过程！另、赞同前辈以真性情入诗的行为---我咏我志我写我情，情如不真何以感人！建议对全文再修改一番！
3、梦竹老师点评无香的作品
七律 无题（次韵梦竹）
文/无香（一）
水煮年华忆旧踪，梦魂醒自鼓零钟。声声叶脱秋情老，落落心怀倦意浓。
淑气刚扶新芍药，西风又折老芙蓉。晴窗觉镜颜偷改，白发徒添又几重宋朝灰姑娘。
1、 起句“水煮年华忆旧踪”
这句很不错，煮的意思是炖，用水煮是一个慢慢由凉到热的过程。用一个比喻起兴。
梦魂醒自鼓零钟——这句的意思很清楚，梦醒时分午夜的钟声响起来了。
从第一句的水煮年华，到梦醒特别的强调一个字“魂”，显然作者在为诗定了调子，
至少让读者感到这个水煮年华，作者比较失意。“鼓零钟”一词用的不很贴切，
如果改成鼓更钟或许更好些。这个魂字亦好似作者做了恶梦。
2、颔联：声声叶脱秋情老——用一个叠词声声把“叶脱”给形象化了。
这是用了夸张的修辞手法，其实叶脱是无声的。
落落心怀倦意浓——这句按照我的眼光，就流于平淡了，没有出彩。且叶脱与心怀对的也不够工稳。
如果改成“阵阵风梳雨意浓。”会不会更好些。
3、颈联：淑气刚扶新芍药，西风又折老芙蓉。——这句不错！对的也工。
颈联作者试图用两个季节的花做比较，隐喻光阴转瞬即失的遗憾。
特别是一个新一个老字的对比，很妙，给读者眼前描画了两种花的姿态，
我特别有感觉的是那个“老芙蓉”，诗人笔下的芙蓉花是高洁静雅，千姿百态，婀娜多姿的。
比如【唐五代】黄滔 芙蓉
须到露寒方有态，为经霜邑稍无香。
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。
把芙蓉的美丽的毋庸置疑惟妙惟肖的勾勒出来。
无香的一个老字写了芙蓉对时不我待的环境改变所表现出的无奈和悲凉恰到好处的刻画出来了。
淑气是温和的物候姜馨田，
淑气已回春”出自宋代诗人强至的诗：寒威犹压晓，淑气已回春。不道朱颜旧，刚怜华岁新。
4、尾联：晴窗觉镜颜偷改，白发徒添又几重。尾联：晴窗在这里可能是指白天发现镜中自己的容颜悄悄的改变了，
头上的白发又添几重。（这个又字重复了）
晴窗觉镜颜偷改，——如果把觉镜改成镜觉似乎意蕴会更妙，
虽一字之差，但是诗的意境大不同。无形中把镜子拟人化了。
无香创作古诗词很多年了，不会犯我们通常说的写诗中的九忌、八病的。
看看诗的线条还是比较清楚的，起、兴、收、结还是比较自然的。
如果改成这样大家再看：
水煮年华忆旧踪，梦魂醒自鼓更钟。
声声叶脱秋情隐，阵阵风梳雨意浓。
淑气刚扶新芍药，西风陡折老芙蓉。
晴窗镜觉颜偷改，白发徒添又几重。
最后，我就七律的创作再多说几句，七律与七绝对比，可以用绘画做个比喻，
七绝，就好象画写意画，七律则象绘工笔画。写意可以泼墨点意，工笔画则需要精描细画。
七绝可以象速写，几个线条就可以勾勒出形体，表现出了视觉中的印象。
七律则象细致的素描写生，光影、透视、形体都要表现的细致而精到，逼真而境深。绘画是艺术塑造，写诗也同样是艺术塑造，艺术上的这种通感，我们可以时常地借鉴一下，把诗思发散到诗外，造境立意的艺术表现手法也举一反三，而不仅仅拘泥在平平仄仄的文字格式当中。
练习写作七律，实际上就是做格律体裁最基础的训练。七律写好了，再写其他的律绝体裁我们就好下手了。
有了这个基础，写古体诗、填词，作赋、楹联乃至一般的行文，我们都可以举一反三，从容面对。
写七律要注意二点，一是明确要表达的是什么？二是通过怎么布置场景、怎么安排自己的感想之言。
也就是说如何起，如何兴，如何收，如何结。
不仅仅是七律，写任何东西，都要有这种策划。
谋后而动，文则有序，无谋而乱笔，则诗不成诗。
在确定立意下，要实现某种诗意的表达，就要学会为自己的诗意造境。这是必然面对的一个课题。
通常，七律的起联，多是以景而起，写景就是写环境，写环境就是渲染氛围。
有了这个氛围，我们要表达的诗意才出现的自然贴切。
谋篇布局的第一步，就是要为自己诗意的登场来搭舞台，来做背景。
写七律，好比是唱一台大戏，起联承联，好像是开场锣鼓，为主角的闪亮登场来铺垫的。
4、学员互评：
小荷点评枫林叶作品——
七律： 无题（依韵李义山）
文/枫林叶
慈母归西谢世踪，九霄云外响悲钟。亲成永别思难唤，书作哀词忆更浓。
礼拜遗容添缱绻，献花丧宅落芙蓉。萱堂驾鹤瑶池远，谁阻阴阳几万重？
枫林叶好友满怀丧母的悲痛与思母的真情实感写成的作品，深深打动了我的心!！
1、格律层面：仄起首句押韵，颔联和颈联的对仗基本工稳。
2、结构层面：结构清晰可见，布局谋篇恰当!首联以开门见山的手法发端，
接下来的“承”和“转”两联写得也好！强烈抒发了作者的悲痛和怀念之情！
尾联“合”的效果明显，紧扣主题。
3、语言艺术层面：语言生动，细腻，感人至深。
4、思想内容层面：这是一首写与母亲诀别的诗篇，丧母的切肤之痛和思母之情写得淋漓尽致！
总之，我认为这是一篇感人的好作品!
有一处提出商榷：颔联中的“唤”词性是动词，而后面的“浓”词性是形容词对仗欠妥。
【竹榭听风诗社】同题作业及部分点评摘编（一）
一、同题作业：次韵或依韵李商隐七律~无题
七律 无题
文/李商隐
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！
七律~无题（依韵义山）
文/潇湘夜语
吊影江南十二冬，宵宵梦破案前钟。
三生石上缘虽浅，五色毫端念却浓。
神女无心传锦字王妃是只猫，襄王有意觅芳容。
捧图痴问天仙子，人住巫山第几峰？
七律二章（次韵义山）
文/梦竹
梦去蓬山觅旧踪，醒来已是五更钟。
腮边仍觉厮磨热，枕畔还留缱绻浓。
把酒黄昏香瑞脑，挑灯夜半绣芙蓉。
功名脱尽飞金蹬，解我相思一万重。
卷帘格
凌乱池边树影重，清辉欲动俏芙蓉。
柴门阵阵东风急，桂棹偏偏墨色浓。
仰首焦窗三季月，伏案谯鼓五更钟。
频闻遣使传飞信，鸾辂何时现旧踪。
七律 无题（次韵梦竹）
文/无香（一）
水煮年华忆旧踪，梦魂醒自鼓零钟。
声声叶脱秋情老，落落心怀倦意浓。
淑气刚扶新芍药，西风又折老芙蓉。
晴窗觉镜颜偷改，白发徒添又几重。
（二）卷帘体
雨洗春山翠被重，东风唤醒老芙蓉。
晴光淡淡莺声老聊城一中，柳影疏疏瑞气浓。
有梦常忘三月味，不才实愧五更钟。
回思韵事心犹怅，多少诗情寄旧踪。
七律三章(新韵)
文/东莱野老
（一）、
月暗星稀杳渺踪，凭栏未晓几更钟。
潸潸竟至胭脂浅，郁郁何曾粉黛浓。
桂棹郎独斟琥珀，兰舟妾自画芙蓉。
巴山夜雨归期远，怎剪西窗数万重?
（二）、
翌日出伏夏逊踪，唯余暑尾乱敲钟。
东西渐次秫浆满，南北逐天露水浓。
雨裹俗情弹鲙鲤，风携雅意拽芙蓉。
微消溽热还嫌闷，气爽飔清路几重?
（三）、
邂逅吟山识豹踪，相携竹榭伴更钟。
开屏只解情结紧本心，摁键方偿况味浓。
少長咸集描愿景，贤达毕至画芙蓉。
缤纷五彩妍无限，风雨同舟锦绣重。
七律：红尘有幸与君逢
文/飞扬
红尘有幸与君逢，网海同游近五冬。
西子湖边弹古调，桃花源里觅郎踪小鸭五笔。
携晴闲画三行竹，共雨清吟半岭松。
渐起秋风催白发，马子跃指尖牵念一重重。
七律：无题（依韵李义山）
文/清淡
落叶无声隐迹踪，峭崖松涧伴禅钟。
静思寻绪风吹乱，极目悲歌恨意浓。
陌伫孱杨萌野菊，露凝青草戏芙蓉。
望怀多少相思语，回首春彤路几重。
七律 无题（依韵李义山）
文/枫林叶
慈母归西谢世踪，九霄云外响悲钟。
亲成永别思难唤胡盈祯，书作哀词忆更浓。
礼拜遗容添缱绻，献花丧宅落芙蓉。
萱堂驾鹤瑶池远，谁阻阴阳几万重？
七律 无题（依韵李义山）
文/登楼
星疏月隐去无踪，古刹轻敲五更钟。
梦中惊鸿情渐密，醒来凉榻怨还浓。
秋蝉露重难潇洒，孤雁风高易倦慵。
总恨青山相隔阻，青山还被雾遮容。
七律 无题（依韵李商隐）
文/小荷
晓月西斜倚翠松，抚琴已至五更钟。
凭窗剪烛情飞远，抱影怀人意愈浓。
把酒浇愁愁似水，吟诗诉怨怨如峰。
庭前何日传捷报，慰我心头念万重。
七律 无题（依韵李商隐）
文/英子
月魄疏香绣苑东，佳人漫步沐清风。
遥思昔日缠绵意，暮想今朝抑郁平。
蚕茧吐丝丝不断，莲蓬蕊苦苦含情。
此生抱憾常追忆，路远山高几万重。
二、点评部分：
1、潇湘夜语老师点评清淡
点评七律/无题（依韵李义山）
文/清淡
落叶无声隐迹踪，峭崖松涧伴禅钟。静思寻绪风吹乱，极目悲歌恨意浓。
陌伫孱杨萌野菊，露凝青草戏芙蓉。望怀多少相思语，回首春彤路几重。
一、格律
从平仄韵上看，格律符合要求，但格律也包含着对仗萌娘武侠世界，颔联对仗不工稳！且看颔联的句式：“静思对极目”妥，“悲歌对寻绪”也说得过去，“乱对浓”也过得去，“风吹对恨意”欠工！
二、结构
首联景态描写，颔联情态描写，颈联景态描写，尾联情态描写。我们皆知绝句与律诗讲究个起承转合，由此可见，颔联抒情来得太突兀，其托不住首联的势，若说颔联抒情未尝不可，但从首联来看，未加任何衬笔，直接转而抒情，思维跳跃太快，留下明显的裂痕！如说把颈联放在颔联来写，那么就气脉贯通，条理清楚！
三、语言
首联的出句需要斟酌，落叶是凡物，是隐身不了的，如说其在遮掩人与它物的踪迹，那要交代清楚；对句的“松涧伴禅钟”的“伴”字也可斟酌，这里指的是乐曲或声响，个见用“和”就很好，比如我们常说的，我和你一曲，这样合理贴切，且富有拟人与动态效果；颔联在结构层面我有详细解说，需调整；颈联的出句需要斟酌，尤其“萌”字欠妥，“萌”是何解？草木发芽，开始、产生之意，就全句的释意而言是说不通的，如果换成“凭”字可勉强过的去，那样句意即可理解为“阡陌伫立的瘦弱垂杨依靠着野生的菊花。”对句“露凝青草戏芙蓉”的“戏”字也有待斟酌，虽“戏”也在拟人，但拟人也须贴切，个见用“冷”字非但毫不逊色且合乎秋日节气；尾联的出句“望怀”与对句的“春彤”属生造词汇，这般遣词令人费解，个人不赞同。另、作诗切忌有任何挤韵，撞韵等现象存在，这与格律诗的美感之一“声律美”的要求相违背，比如文中“风、松、彤”三字。
四、主题
本文主题浓缩一下只四个字“踏秋怀远”。作者通过对落叶、阡陌、衰杨、野菊、白露、芜草、芙蓉等秋日景物的刻画，秋日画面感清晰，触景而生的伤秋情绪可见！构思正统、合乎章法！
五、小结：
从作品中不难看出作者寓情于景，触景抒情的构思，这种章法无可挑剔，但要注意近体诗的结构，若说写景当递进式，更要给人以空间上的层次感，比如远近高低上下。再者遣词造句应注意到流畅易懂灵动，避免任何生造词汇带给人费解，另、语言的气势上也要铿锵有力，豪放风格离不开气势，婉约风格同样也离不开气势！气势的强弱决定作品带给人的感染力之深浅，比如文章的结句就显得势弱汝南天气预报，且看颔联“极目悲歌恨意浓”这多强势，而结句“回首春彤路几重”与其相比势弱很多。人们常说诗的结句是语势的巅峰，是情志的宣泄，更是作者给作品敷粉的表现。综上所述，个见作品还有锤炼的必要与提升的空间。
*******************************************************************
2、潇湘夜语老师点评东莱野老
七律~次韵义山（新韵）
文/东莱野老
邂逅吟山识豹踪,相携竹榭伴更钟云亦思虞。开屏只解情结紧,摁键方偿况味浓。
少长咸集描愿景,贤达毕至画芙蓉。缤纷五彩妍无限,风雨同舟锦绣重。
一、格律
从颔联的“结”字便可判断采用新韵创作，平仄韵合乎要求，颈联对句与出句有词语合掌陕西软考网，对仗不够工稳，语言层面详述。
二、结构
首联情景开篇，颔联情景承接，颈联场景转折，尾联抒情煞尾。脉络清晰，起承转合可见，结构合乎要求。
三、语言
从首联不难看出，这是描写诗社的，感谢让诗社入诗，不过语言有欠通俗，且看首联出句“吟山与豹踪”，“豹踪”查无出处、费解，“吟山”从标题可揣摩出是次韵李义山之意，但这样遣词不合逻辑，如说是吟诵山峰却又与下文无关，出句“伴更钟”的“伴”字须斟酌，个见“赏”字为妥。颔联在语言上淬炼一番可为佳联，人说作诗要有古朴气息，“摁”字为现代语，用“敲”就古朴的多，且看颔联改成这般如何“临屏但解情结紧,敲键还觉况味浓。”颈联在前者我曾说过有词语合掌，何谓“合掌”？即是出句与对句的词语意同或意近，使得句未出新意，称之为合掌，且看颈联的出句与对句的释意：“年轻年老的聚集在一起描写各自所向往的前景，有才能的人都聚到一起描绘着莲花”，“少长咸集，群贤毕至”为一古名语，之所以说合掌在于“咸集对毕至”，许是我吹毛求疵，放开合掌不言，“咸xian与贤xian”二字读音相同，放在一联中使人读之别扭，因此建议修改。尾联出句的“五彩缤纷”本为成语，它已有美丽之意，后再用“妍”字累赘了，尾联的对句有欠通俗，“锦绣重”令人费解。建议斟酌。另、前辈的作品在声律上也有不足之处，比如首联的出句与对句所用的韵脚发声雷同，有失美感，再如尾联的对句“同”字有撞韵现象，也影响声律美。
四、主题
文章通过对竹榭内百家争鸣之盛景的描绘，阐述了自身对竹榭的喜爱，表达了自身对竹榭诗友情与气氛的赞赏。句由心生，字见真情，符合以真性情入诗之传统要求！作为竹榭听风诗社的创建人，在此感谢前辈对诗社的喜爱与支持。
五、小结
从文章中不难看出，前辈对诗的格律、结构已大致领会贯通，从整体衡量语言层面，其也算流畅、通俗，虽有些字词还有待斟酌，但谁又敢说自己的文章毫无瑕疵呢！再者、一篇好的作品，其语言本就需经历千锤百炼的过程！另、赞同前辈以真性情入诗的行为---我咏我志我写我情，情如不真何以感人！建议对全文再修改一番！
3、梦竹老师点评无香的作品
七律 无题（次韵梦竹）
文/无香（一）
水煮年华忆旧踪，梦魂醒自鼓零钟。声声叶脱秋情老，落落心怀倦意浓。
淑气刚扶新芍药，西风又折老芙蓉。晴窗觉镜颜偷改，白发徒添又几重宋朝灰姑娘。
1、 起句“水煮年华忆旧踪”
这句很不错，煮的意思是炖，用水煮是一个慢慢由凉到热的过程。用一个比喻起兴。
梦魂醒自鼓零钟——这句的意思很清楚，梦醒时分午夜的钟声响起来了。
从第一句的水煮年华，到梦醒特别的强调一个字“魂”，显然作者在为诗定了调子，
至少让读者感到这个水煮年华，作者比较失意。“鼓零钟”一词用的不很贴切，
如果改成鼓更钟或许更好些。这个魂字亦好似作者做了恶梦。
2、颔联：声声叶脱秋情老——用一个叠词声声把“叶脱”给形象化了。
这是用了夸张的修辞手法，其实叶脱是无声的。
落落心怀倦意浓——这句按照我的眼光，就流于平淡了，没有出彩。且叶脱与心怀对的也不够工稳。
如果改成“阵阵风梳雨意浓。”会不会更好些。
3、颈联：淑气刚扶新芍药，西风又折老芙蓉。——这句不错！对的也工。
颈联作者试图用两个季节的花做比较，隐喻光阴转瞬即失的遗憾。
特别是一个新一个老字的对比，很妙，给读者眼前描画了两种花的姿态，
我特别有感觉的是那个“老芙蓉”，诗人笔下的芙蓉花是高洁静雅，千姿百态，婀娜多姿的。
比如【唐五代】黄滔 芙蓉
须到露寒方有态，为经霜邑稍无香。
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。
把芙蓉的美丽的毋庸置疑惟妙惟肖的勾勒出来。
无香的一个老字写了芙蓉对时不我待的环境改变所表现出的无奈和悲凉恰到好处的刻画出来了。
淑气是温和的物候姜馨田，
淑气已回春”出自宋代诗人强至的诗：寒威犹压晓，淑气已回春。不道朱颜旧，刚怜华岁新。
4、尾联：晴窗觉镜颜偷改，白发徒添又几重。尾联：晴窗在这里可能是指白天发现镜中自己的容颜悄悄的改变了，
头上的白发又添几重。（这个又字重复了）
晴窗觉镜颜偷改，——如果把觉镜改成镜觉似乎意蕴会更妙，
虽一字之差，但是诗的意境大不同。无形中把镜子拟人化了。
无香创作古诗词很多年了，不会犯我们通常说的写诗中的九忌、八病的。
看看诗的线条还是比较清楚的，起、兴、收、结还是比较自然的。
如果改成这样大家再看：
水煮年华忆旧踪，梦魂醒自鼓更钟。
声声叶脱秋情隐，阵阵风梳雨意浓。
淑气刚扶新芍药，西风陡折老芙蓉。
晴窗镜觉颜偷改，白发徒添又几重。
最后，我就七律的创作再多说几句，七律与七绝对比，可以用绘画做个比喻，
七绝，就好象画写意画，七律则象绘工笔画。写意可以泼墨点意，工笔画则需要精描细画。
七绝可以象速写，几个线条就可以勾勒出形体，表现出了视觉中的印象。
七律则象细致的素描写生，光影、透视、形体都要表现的细致而精到，逼真而境深。绘画是艺术塑造，写诗也同样是艺术塑造，艺术上的这种通感，我们可以时常地借鉴一下，把诗思发散到诗外，造境立意的艺术表现手法也举一反三，而不仅仅拘泥在平平仄仄的文字格式当中。
练习写作七律，实际上就是做格律体裁最基础的训练。七律写好了，再写其他的律绝体裁我们就好下手了。
有了这个基础，写古体诗、填词，作赋、楹联乃至一般的行文，我们都可以举一反三，从容面对。
写七律要注意二点，一是明确要表达的是什么？二是通过怎么布置场景、怎么安排自己的感想之言。
也就是说如何起，如何兴，如何收，如何结。
不仅仅是七律，写任何东西，都要有这种策划。
谋后而动，文则有序，无谋而乱笔，则诗不成诗。
在确定立意下，要实现某种诗意的表达，就要学会为自己的诗意造境。这是必然面对的一个课题。
通常，七律的起联，多是以景而起，写景就是写环境，写环境就是渲染氛围。
有了这个氛围，我们要表达的诗意才出现的自然贴切。
谋篇布局的第一步，就是要为自己诗意的登场来搭舞台，来做背景。
写七律，好比是唱一台大戏，起联承联，好像是开场锣鼓，为主角的闪亮登场来铺垫的。
4、学员互评：
小荷点评枫林叶作品——
七律： 无题（依韵李义山）
文/枫林叶
慈母归西谢世踪，九霄云外响悲钟。亲成永别思难唤，书作哀词忆更浓。
礼拜遗容添缱绻，献花丧宅落芙蓉。萱堂驾鹤瑶池远，谁阻阴阳几万重？
枫林叶好友满怀丧母的悲痛与思母的真情实感写成的作品，深深打动了我的心!！
1、格律层面：仄起首句押韵，颔联和颈联的对仗基本工稳。
2、结构层面：结构清晰可见，布局谋篇恰当!首联以开门见山的手法发端，
接下来的“承”和“转”两联写得也好！强烈抒发了作者的悲痛和怀念之情！
尾联“合”的效果明显，紧扣主题。
3、语言艺术层面：语言生动，细腻，感人至深。
4、思想内容层面：这是一首写与母亲诀别的诗篇，丧母的切肤之痛和思母之情写得淋漓尽致！
总之，我认为这是一篇感人的好作品!
有一处提出商榷：颔联中的“唤”词性是动词，而后面的“浓”词性是形容词对仗欠妥。